独立音乐盛行的年代总会有投机取巧的，以为一把箱琴，一把好嗓子就足够独立，还美其名曰“民谣”，孰不知真正的民谣不是用嗓子唱出来的，而是一点点从歌曲里散发出来，积淀不够气场就不够，用什么积淀？时间！ 十四年足够长，无论出于什么原因，王娟实实在在地沉淀了十多年，如今终于拿起了箱琴，唱起自己的歌，没人怀疑她的积淀，喜欢她的人都心知肚明，这一刻其实早就该到来。 2005年王娟第一次唱歌，她和虎子的“两个人的旅行”让人初识王娟的温暖，但是这还不够纯粹，虎子的电子音乐带来了迷离和眩晕却多少弱化了王娟的气质，这次的《遥远》，王娟一个人为你诉说忧伤。 要用《遥远》里的十首歌来记录过去的十四年是远远不够的，王娟选择了它们，只是因为这些在她的成长中留下更深的痕迹，这是过去最好的记录，从记忆无数碎片里把它们挖出来，足显其光亮，她将这些唱给我们听为的是自己能放下记忆。背负记忆和背负罪恶一样沉重，罪恶能时刻缠绕你；记忆同样会光顾，用一种近乎美妙的方式折磨你，王娟唱出的是记忆，表达的是忧伤。最直接的感触往往是最简单的，王娟的民谣很纯粹，没有张牙舞爪，没有插科打诨，静静的像白开水般。白开水没有营养，不会给你烈酒般的热血沸腾，但当你感到口渴，白开水是最有效的补给。你口渴吗？口渴是表象，真正干涸的是你的心，这里需要精神的东西浇灌。睁着眼盯着的那是什么？失去方向的人总会倍感空虚，心被掏空的结果，《小鸟》会不会让你觉得飞翔的无助？王娟没有一双翅膀却能体会飞翔时的轻盈和痛楚。我们没有宽河道般的肠子，就不能让心畅快地被浇注，《水滴》里的王娟两年前就给了我们泉水般的清澈，这一次也不例外。人总是在躲避被塑造，被这个时代，被身边的环境，但谁也逃不掉，在独立音乐扑面而来的时候，王娟也免不了被归入其中，幸好她没成为另一个谁谁谁，她就是王娟。 被任意扩大的悲伤总会让人觉得恶心，全世界都在看你做秀，最后被唾弃的还是你，王鹃生来没有假、大、空的本事，要不然也不会有十几年的巡演、写歌经历，《童谣》没有华丽的词藻，很简单的反复，这样唱歌的王鹃很好，很塌实，如果去掉电声乐器那就更完美，一个人不停地反复吟唱，没有多少人能坚持住不被感动。《遥远》是王娟最合适不过的一张名片，正面写上“王娟”，背面写上“忧伤”，就是如此简单，两者如此接近，但却要用力反转，不然你了解的永远也只是王娟本身。 从两个人的旅行到一个人的遥远，王娟走过的不仅仅是时间，时间对于她已经不再是问题，她越走越塌实，越唱越真切，但是唱片里的王鹃还不够真实，唱片总是会禁锢住你的感官，还是去现场吧，一定要看一把箱琴，一把好嗓子的王鹃，所有优秀民谣歌手的生命都在现场。