在后“达明一派”时代，已经习惯黄耀明于电音中极尽奢华和瑰丽之能事的歌迷，这次恐怕要“失望”了，因为出现在《King OfTheRoad》里的黄耀明，俨然让近十年来最熟悉他的人都会感到陌生，如此简约，如此返璞归真，这还是黄耀明吗？ 其实，黄耀明从来都有两个。以“达明一派”时期的他而言，黄耀明既可以是《VivaLaDiva》《后窗》和《末世情》那种奇幻、凄美、浓艳到极致的黄耀明；同样也可以是《无风的秋季》《上路》里清爽、飘逸、书生气到极致的黄耀明。 只是因为在单飞后，黄耀明更多地选择了前者，才给人留下他只复杂不单纯的印象。 新专辑在音乐上返璞归真，运用了大量民谣元素，以相对纯净的吉他和钢琴音色作为主体来衬托黄耀明如白云翻卷般飘逸的音色。于是，久违的他年少时的达明声线，终于再一次突出于编曲之上。不再是从《信望爱》到《若水》那部后现代梦幻剧中的华丽主角，这一次的黄耀明，终于再次成为一名纯粹的歌手。 歌词同样也是和音乐匹配的。和上张专辑大量虚构和抽象的意象编排不同，这张《KingOfTheRoad》因为选择了公路音乐作为主题，也让整张唱片有了一种更真实的土地味。专辑最入味的还是《广深公路》。同样是运用乡村音乐，对比一下周董的《牛仔很忙》就不难发现，借用编曲元素和利用编曲元素之间有多么的不同！前者可以无限放大乡村风光中自然的一面，而后者却顶多只能让人去城市里的某一个乡村酒巴。杯光酒影中，城市依然是城市，乡村依然在远方。 即将进入天命之年的黄耀明，恰到好处地在这个时机卸下了奢华的晚妆，用近乎传统的方式回应引颈而歌的岁月。这是一次绝对成功的纤体减肥手术，它也会让已经在后现代华丽穷巷中疲于奔命的黄耀明音乐，在未来的音乐之路上，有了更多的可能性