我不认为听凯瑟琳·詹金斯的歌曲像是在听歌剧，虽然她的唱法确实有点歌剧、有点艺术。但是在她的歌声里，你总是会听到一种如同邻家女孩的气质，而这种气质一直以来都是亲切、自然、纯朴的代言词，和高贵中总要弄出点冷淡的古典音乐不是一个系统的产物，除非你家住的是音乐学院的家属宿舍，已经习惯了邻家即天簌的生活。 近年以来，随着乐迷审美标准的平民化、通俗化和娱乐化，甚至就连当年在美国烂大街的卡伦·卡朋特都开始在现代人的眼里变得古典起来，更何况卡拉丝这样纯正的古典歌唱家了。而古典音乐虽然依然是乐坛的一个稳定市场，但随着爵士乐、摇滚乐、说唱乐和流行乐之间频频的联姻，也让古典音乐市场变得越来越孤立，而他们的音乐人和乐迷群体也越来越显得固执甚至顽固，一切自然都因为他们高高在上的使命感所然，似乎音乐不这样追求精致和华丽的极致，就不能称为音乐，世风也将因此而日下。孰不知，当音乐只在科技的角度追求完美时，这自然也就失去了人性的温度。而当一个古典音乐人，事实上只是在做和一个电子管科研人员相同的工作时，那还不如把活全交给后者还来得更专业、更彻底。 和波切利一样，凯瑟琳·詹金斯显然又是一个打破古典与人性壁垒的歌手。和一些因为生活所迫而不得已回到人间的古典歌手相比，詹金斯最特别的地方，就是她从来不强加她的古典根基于流行音乐之上，搞得古典音乐人发跨界专辑就像下乡和下凡似的，亲民的表面之下依旧是寒霜傲骨。詹金斯在这张《快乐人间》专辑里，除了原汁原味地演绎了《圣母玛丽亚》（Sancta Maria）这样纯正的歌剧选段外，更多的还是融合了百老汇音乐剧和电影歌曲这些最接近古典音乐的流行音乐作品，然后再循序渐进的演唱“接招”（Take That）和“西城男孩子”（Westlife）成员所写的标准英文情歌，这就让她可以在尽可能小的波动范围内，将自己华丽的古典唱腔慢慢渗透和感染到流畅旋律的细节之中。这其实正是詹金斯能够在诸多跨界歌手中脱颖而出的关键，她一没有迁就流行音乐，故意把自己搞得很俗，而是步步为营的，以古典音乐中的精髓部分作为诱饵，勾引乐迷接受古典音乐的初级教育，然后慢慢慢慢从中品出古典音乐的美来。