旅途中常常有这样一抹风景，它随着你前行渐渐被抛却身后，却总是一不留神就闯进记忆，让你忍不住回头张望。对于很多80后歌迷而言，江美琪就是这么一个存在，她如一条清澈的溪流，滋润你旅途的疲乏。在与大家挥别了一段时间后(按正式专辑来看，该说有6年了)，小美终于在2012年带着自己的创作专辑《房间》回来了。 和乐坛同时期的女歌手相比，江美琪是特别的。她的声音和音乐朴素得近似于没有技巧、没有包装，但却能直抵人心。2004年前后，《想起》、《双手的温柔》、《亲爱的你怎么不在身边》等一系列K T V热播金曲把小美推向了事业的高峰，精选集《又寂寞又美丽》在当年狂销12万张，成为市场上的一匹黑马。可没想到正碰到当时所属的维京唱片动荡，之后改换东家更是不堪回首。当大家都快把江美琪忘记的时候，她却低调地出现在我们面前。新专辑内的9首歌均为江美琪本人作曲，因此《房间》也可看做是小美本人的第一张创作专辑。当然这不是江美琪第一次参与歌曲创作，但如此大规模地展现自己的作品、而且还是在这么一张极具证明自己的专辑里，可见新公司及小美本人的自信。据说江美琪本人并不太懂作曲，平日里靠着手机把想到的旋律录下来，再请许哲佩或光良做成dem o，如果所言属实，听者也别嫌这张专辑的旋律稍嫌口水。实际上，作为不以创作见长的歌手来说，你实在无法要求她太多：同名主打歌《房间》依然是标准的江美琪式的柔美大气兼备的作品(当然弦乐编曲也居功至伟)；无论是她所擅长的民谣轻摇滚风格如《爱情重量》，或是更显年轻活泼的、加了一点小电音的《爱笑的你》，或是更英伦范儿的《晴空》，还是那些不插电抒情小品《在一起多好》，小美都充分表现了自己的声音特色，歌曲整体也可属中等偏上了。 毋庸置疑，《房间》是一张具有回忆色彩的专辑。江美琪的演唱方式、歌曲的编排方式和多年前你所听到的那个略显怯生生的女生没有太大区别。但这又让你不由得担心起来，担心沉寂已久的小美用这样一个与时俱退的方式、把时间定格在维京阶段的做法，能否得到市场的拥护。从另一方面来看，离开了姚谦、小安、五月天怪兽等，制作上如此大胆地起用新人或新的合作伙伴，多少也是一个冒险的行为。当然，这些对于一直默默支持小美的歌迷来说是不那么重要的，至少小美还在用心地唱歌，且唱歌的方式还保持在我们记忆里最美的样子。至于市场嘛，那或许正如小美当年的名曲所云———“我需要上帝的帮助”。