当流行音乐极度商业化之后，唱片公司越来越看中低龄市场。这其中有一个定律，那就是流行音乐的主要受众群是14岁至22岁的年轻人。自从有了这个概念之后，流行音乐的目标，定位越来越集中，但这种集中换个角度看就是流行音乐变得越来越窄。 当流行音乐一直向下看时，一个巨大的价值洼地就出现了，这就是中年市场。事实上，这一市场的潜力之巨大，外行都看得很清楚。比如，目前电视剧市场，有时间跨度的电视剧很多，有从上世纪50年代至今的，也有从上世纪70年代至今的。在流行音乐演出市场，中年观众是中坚，市场有一半以上的项目是为他们准备的，比如，罗大佑、齐秦、崔健、蔡琴、周华健、纵贯线、滚石30等等。 中年人与年轻人相比，更有经历，更有积淀，可以说更成熟，认识理解上也不偏激。他们经历了生活的酸甜苦辣，也有了某种成就感，自信心。重要的他们经历了青春岁月，又将迎来人生的另一次调整。对于这一群体而言，他们的领悟应该是最好的。 而这一群体他们现在很无奈地只能以老歌为标志。事实上，中年群体不但要有老歌唱，还要有能代表他们心声的新歌。 《自己人》讲的是种很普遍的心态。好久不见，电话就在手边却一转念，把问候拖了下去，但是，这种想念还是始终存在的，于是，从少年到中年，从过去到眼前，最后只剩下一种好久不见的牵挂，有些犹豫，有些无奈，有些小伤感。这是一种中年人普遍能认同的情绪，用《自己人》做歌名，也预示着演唱者，创作者是理解这一群的同龄人，也就是自己人。 事实上，流行音乐始终向下看，也与一些中年歌手，中年创作者放弃努力有关。步入中年之后，无论是创作者，还是演唱者，其实都有更丰富且更成熟的情感，经验上也是最好的时候。最大的问题是，中年群体是否能有一次很好的心理调整。不要害怕青春已逝，不要执迷流行风潮。只要自己有感觉，秋天不比春天差。