音乐人从幕后走出成为歌手是很常见的现象，而且越来越普及。现在的华语乐坛，连宋柯都心灰意冷地去卖烤鸭了，那些单凭声音脱颖而出的时代已经宣告终结。所以，当左小祖咒的御用编曲人陈伟伦发行个人专辑时，我们都欣然接受。 其实，真正意义上这只是一张个人作品集，如同张亚东的《潜流》。这种“制作人专辑”追求的不是某支单曲的流行度，而是作品整体的意境，相当于一场有声有色的音乐电影。编曲与节奏的掌控要求非常高，所以，在《潜流》里，在王菲《我爱你》的呓语中，在朴树《世界尽头》的伤感中，在莫文蔚《密流》的黯然中，我们经历了内心深处情感的暗涌。 而与音乐风格五花八门的《潜流》不同，陈伟伦以“神游舞曲”Trip Hop为底色，谱写出了一副氤氲迷幻的神游之夜。《Intro》中迷离的小号开启了夜的序幕，一直延续进《德州巴黎》中，陈伟伦略带愁容的温柔一直抚慰着这浅浅的梦境；《爱与花仙子》在左小祖咒的呓语中进入了反省期，“我们最大的罪恶是贪婪，不是情欲。最可贵的品质是等待，可以感动上苍。”也许爱情中的冲动都不算罪恶，于是在《怪谈》中急促的电吉他与小号声中欲望在渐渐膨胀，人性中的本能在渐浓的夜色中开始自由；这种自由贯穿于袁娅维《恋无忌》沙哑而性感的声线中，“那就让这放肆的情永不停止”的狂野与“那就把这激情锁在心底”的矜持形成的纠结情绪，弥漫在这时隐时现的小号的雄壮中；《幽州》中透出的是一种古色古香的古典美，同时心情落入了含蓄的甜蜜湖中，犹抱琵琶半遮面的样子呼之欲出；忽然间，笔锋一转，宛如穿越，民谣风格的《了》是简洁而深刻的现代诗歌，这欲望与幸福，并不那么简单，一个简单的“了”字，已包含了太多；颗粒的《秘境》与筱慧的《门之外》开始进入了情爱阶段，迷离的夜开始氤氲暧昧，不管是进入了内心的秘境，还是徘徊在心门之外，那些淋漓的情爱，至少带来内心一霎那间的自由；当富有禅意的《定格》响起，曾经的洒脱顿时闪过，夜色也在繁星闪烁中达到了顶峰；于是唐娜的《玩具》便回到了爱情的争吵与分歧中，玩具的心态让彼此都心灰意冷，爱情的天枰渐渐倾斜，直到失衡；民族风情的《小河流淌》吹散了所有阴霾，朱婧清凉的声音宛如这月色，丝丝洒在窗台，那些以往闪闪的回忆，那么甜蜜。此时，《Outro》中的小号已经不像之前那样迷离，更多了一份坚定。于是，在这样的坚定中，坦然睡去。 这张专辑贵在概念清晰，主题统一而完整。这样一部音乐电影，情节不拖沓，剧情不跑偏，听后还会让人些许沉思。陈伟伦并没有将所有的作品重新演绎，男女声的层次感和风格化也为专辑增添了十足的色彩。