这是一张很容易被忽略的音乐专辑，忽略的存在有两个方面，其一在于对李依瑾的陌生，作为音乐圈的新人，唱片公司并没有在宣传上大势推荐，因此若是对李依瑾并不熟悉的人或许不会注意，不會有意向去聆听这一张专辑。不过李依瑾其实在台湾的知名度不小，涉足影视圈，在广告圈中都有着不小的知名度，广告美女的雅称可不是随便叫的，而或许也正是因为李依瑾在台湾知名度不弱，且这张专辑的发行市场仅针对台湾地区，所以即便把李依瑾作为新人歌手来推也无需太费功夫。其二在于专辑的封面造型过于质朴。作为新人的音乐专辑，往往在声音之外，最初最能让人留下印象的则是专辑的封面，不过李依瑾这张专辑封面俨然就很有偷工减料的嫌疑，关键在于设计过于简单，色彩搭配过于单调，完全没有任何的意境感，在讲求包装的今天，这样的唱片封面根本就不具备任何的吸引力。 这是一张很容易被忽略的音乐专辑，但若是没有忽略，会在其中找到惊喜。严格来说，像李依瑾这样跨界发片的歌手，很大的程度上发行专辑就是为了过过嘴瘾，这也就很有可能一片而过，从发展的远景来看，看不到太远的未来，唱片公司的打造自是不可能花太多的本钱或是精力，其实从这张专辑的包装，宣传方面就可知一二。因此可以说像《翻转坏未来》这样的专辑在本质上并不具备太强的特色，无所谓强调歌手的特色，也不会走特立独行的路线，但求商业一把，能够昙花一现也就足矣。 这是一张很容易被忽略的音乐专辑，这是事实。在音乐内容方面，《翻转坏未来》看起来是一张完整大碟，实际上七除八扣之后，去掉一首Remix版的作品，在去掉一首Demo性质的歌曲，满打满算专辑也就八首歌曲。而在专辑的打造上，流行商业是被烙下的印子，专辑中的大多作品的旋律都相当流畅、上口，谈不上是特色，却也很容易为人所记忆。而在幕后班底方面，唱片公司在做法上显得很精明，是没有很华丽的幕后班底，但是在这班底之中又总有那么几个音乐人会让人心动，会让人有所期待，陈韦伶、宇珩、薛忠铭应当是整张专辑的一个亮点。不过还是要说专辑的整体品质还是显得有些参差不齐，相较而言，陈韦伶、宇珩这两位创作的分别写的《刚刚好》、《没有说分手的分手》就显得比较出众，前者动听也耐听，后者细腻而耐人寻味，保持了这两位音乐人惯有的创作本色以及水准。而产量不高的陈海维今年在黄小琥(微博)《对爱期待》之后所创作的《竹蜻蜓》也是一首具有相当水准的作品，胜就胜在流畅、自然。相比之下作为主打的《翻转坏未来》虽然也算上口，只是整体显得过于俗气，作为专辑的主打倒是显得分量不足，无论是在同类风格作品中，还是专辑中，歌曲的含金量都不大。 这是一张很容易被忽略的音乐专辑，但是这样的专辑依然不欠缺惊喜。惊喜则是来自李依瑾的演唱。不是科班出身，也没有什么演唱的经验，本也就不抱以太大的期望，而事实上让人惊喜的其实也不是因为李依瑾的演唱有多么出众的技巧，有技惊四座的表现，而或许正是因为没期望，所以听到李依瑾的演唱才会惊艳。李依瑾的声线自然，音色饱满，给人以一种很踏实的感受。专辑的文案宣传强调了李依瑾是一位“萌系”女生，不过她在演唱的过程中毫无任何“卖萌”的嫌疑，自然，亲切且能配合不同歌曲呈现出不同的声音质感，俨然这个行外歌手有了许多超越行内歌手的表现。《刚刚好》的淡然与清新，《Sweet Sweet Smile》的甜而不腻，《没有说分手的分手》的内敛与用情，《竹蜻蜓》的干净、舒服。所以其实在这张专辑中，李依瑾给人最大的感受在于自然，而又因为其音色饱满而圆润，所以每一首歌听起来都格外舒服而有味道。李依瑾不是专业歌手，专辑收录的也都是些流行作品，不过也不难发现她在唱功上的扎实，《没有说分手的分手》是一首内心戏很强的歌曲，且演唱难度不小，特别是后半段的副歌部分，提高了一个音阶也没让人觉得李依瑾的演唱牵强。其实，专辑还有一处比较让人欣喜的地方——收录了两首李依瑾的个人创作品《我想你了》、《卡布》。不是什么旷世之作，根本就是把Demo的无限放大，却不能不承认这两首简单的作品又要比专辑中的其它歌曲更能突出李依瑾声音的干净、饱满的音色，而越是简单的编曲就能检验一个歌手的声音条件。所幸，李依瑾的声音条件并不差，通过这两首歌曲又正好能将她声音的特点无限放大。 这是一张很容易被忽略的音乐专辑，因为其实对于许多人而言，这样的专辑不过就是普通的商业流行，可取处不大，不用几年，甚至几个月之后就会遭人遗忘。不否认这些事实，这是李依瑾的第一张个人音乐专辑，或许也是她的最后一张音乐专辑，在市场不济的今天，谁也无法保证谁的下一张。不过庆幸的是在有限的这一张专辑中，李依瑾倒是没有浪费这难得的一次，即便是普通的流行路线，她也能够自然本色地发挥，不是为了炫技，也没有什么技可炫，她实实在在，稳稳当当的表现给人带来了惊喜——她绝对是能唱之人。如果没有下一张是可惜了，不过因为有了这一张，而让人记得了她，她叫李依瑾。