在“华研出品、林宥嘉演唱”的前提条件下，乐迷会想当然在《大小说家》这名称甫一公布的时候，就猜出林宥嘉的新专辑要做什么概念了——但在上周林宥嘉接受网易音乐专访的时候，他却表示“受够了‘概念专辑’”，于是乎，带着无概念的心态再来听大而广之的《大小说家》，倒还有了更多一些的好感。 除了先前曝光的《思凡》和《诱》之外，其余八首歌，我是在拿到CD之后先看歌词而后才听音乐内容的，必须承认的是，《大小说家》在歌词企划方面格外偏重画面感的营造，以至于每读一首歌词，都像是读了一部微小说的感觉。《思凡》像一部科幻微小说，《Runaway MaMa》讲述的是一个励志的心灵鸡汤故事，《越反越爱》则从伦理道德上讲述了一段不被认同的感情——别往同志情感上去误会，其实是罗密欧与朱丽叶那样门不当户不对的爱情——你从这首曲的英文名称“Romeo and Juliet Syndrome”便能略知一二——不过《越反越爱》同《4号病房》《周末夜惊魂》一起在大陆版中被删除了，《越反越爱》算是我在三首“禁曲”中好感度最低的一首，不过最近曝光的这首MV真心给歌曲本身加了不少分数，大量单色系保留的镜头交叉闪白着彩色的单帧画面，若是歌曲的口号感能再弱些，其实更好；被文化部“只见其名、未究其义”的音乐微小说《周末夜惊魂》怕是因为惊悚题材才触动了审核方的G点吧，《4号病房》则直接唱着“信我，有鬼”这样看似要宣扬封建迷信事物的言辞——哎，其实这些都是有关部门一厢情愿的臆想罢了。 既然摘掉了《大小说家》“概念专辑”的帽子，那么从一张纯粹流行乐专辑的角度来看，仍旧存在有一定的缺陷，那就是，整张专辑听下来无论快歌还是慢歌，都缺乏如《说谎》《想自由》那样朗朗上口的芭乐曲目，这对于一张流行专辑来说，是个硬伤，特别对于林宥嘉现如今正处于音乐事业上升期的阶段，无论你文艺的外衣披挂有多华美。《浪费》过于注重编曲的精彩编制，有点忽略旋律性的加强；另一首慢歌《勉强幸福》实在教人听得很勉强，夕爷的词行货性质明显，让整张专辑在品质方向上有点跑偏；再有，《诱》的编曲、制作都非常优秀，华丽的华尔兹律动优雅又暧昧，但歌词在其他画面感营造较强的作品的衬托下，显得有点言之无物。也有教人耳朵一亮的作品《周末夜惊魂》，简单的木吉他被高手卢家宏弹奏出了一股美国西部乡村乐的味道，指法漂亮，简洁明了；《拾荒》一曲呈现出迷幻且电气化的气场，电子合成器筑起的音墙甚至湮没过人声的表现，但营造出的荒芜感却能拳拳到肉被听者感受到。 不管从资历还是年龄来看，林宥嘉仍旧处于大量新音乐元素的汲取阶段，从他这次参与制作了七首歌便可看出他仍旧深厚的音乐野心，而林宥嘉启用新锐吉他手卢家宏的举动也让人看出他在音乐上的创新想法，只是这一次，在自我品牌的营造和选歌角度的平衡工作上，还可以能做更好一些。有人认为这张专辑的间隔周期最短，但林宥嘉说这是他筹备周期最长的一张碟，有这样的用心，林宥嘉的未来还是会奉上佳作给我们的，只是这一次在《大小说家》中，精彩稍微欠奉了一点点。