新千年中的刘以达一直都缺少上世纪90年代那魔术般的手法和想像，反而像极了他在电影中那些无厘头角色，叫人摸不着头脑。反观达明一派另一支大旗黄耀明，愈发妖媚愈发前卫，一次次在主流歌坛掀起新波澜。这样对比叫那么多达明Fans情何以堪啊！直至上一张福音唱片，阿达才有了正常表现，融合了神爱世人内容再加上他多变的技术手段，似乎当年那个超级幕后大脑又要走回我们面前。 乘着达明一派纪念演唱会东风，达叔的新作《希望之旅》悄然上市，在去年底诸多末世情结的作品中抬起头来，“希望”二字在2012显得特别珍贵。糖兄妹的主唱带来第一首歌曲，居然是首祝福祖国的“红色歌曲”。可是在歌词里面，那些普通而不经意的祷告内容，却是我们的社会逐渐缺失的东西。其实所有希望都应该来自生活和平凡的感动，于是刘以达也把爱放到恋人、孩子身上，因为他们是我们生命中最不舍的那些人。《我的天使》令我想起21年前的《今天我很高兴》，阿达时不时会写出一些民谣感觉的作品，那种回忆和岁月静好的气氛，总是能够深深打动人。而《纯爱》中吉他音色和演奏则勾起大家对夹Band年代的丝丝记忆。 与想象不一样的是，专辑主体部分作品有着奇异的变数，增加了不少灰色和黑暗内容，同时也让熟悉刘以达单飞时期的听众回到十几年前。无论是《三个受伤的警察O ST》还是经典的《麻木》，刘以达手中的魔术棒会变出无数新奇而诡异的玩意。《叙利亚沙漠》不是单纯应景，而是对战争强烈控诉。人类文明在炮火和血肉中消融，不得不说是一种悲哀。电吉他和阿拉伯乐器交织出光怪陆离的画面，仿佛把人置身在那片沙漠之中。不久后《罪恶城》挟着电子和吉他呼啸而来，催促着听众神经，拯救行动刻不容缓。当一切邪恶、不安和动乱触底之后，在《稳基底森林》这个象征索多玛罪恶之城的曲子里，希望才开始复苏。当大火把过错和罪恶烧光，过去成为过去，新希望就在前方。这时二胡听起来也不再凄冷，有了几分温暖的意思。专辑最后才是切题的《希望之旅》，兴奋的合成器渐变做摇滚架构，点燃我们心中信念。这个时候达叔又开始玩他的小幽默，最后一曲名为《我的下半场》。作为自传式歌曲，他把希望的种子埋在专辑里，却要大家等到之后的作品里才能看到果实。 尽管《希望之旅》还是传播福音为主，但是整个架构和手法还是我们熟悉的刘以达。二胡等中式乐器和中东民族器乐大胆融合，添加到电子和摇滚的骨架当中。所有音色和技术都信手拈来，刘以达总能把它们组装成奇妙的听觉体验。希望的种子已经悄然埋下，下次开出的花应该会更美。