故事其实很简单，三句话就说完了。村子里有个小流氓，小时候因因果果害死了人家老爸老妈，现在人家回来了，利用村子里人，推波助澜想弄死小流氓。 但是经过不一样的叙述，通过很多夸张的方式表达，不断的烘托，不断的捶打，不断的往上推，最后能把情节烧的很热，很紧张，好像人真的就能被疯掉。 电影里，在画面和语言的两个侧重上，语言被舍弃了，把多出来的心思都放在了画面的处理。采取了大量的，画面很不稳定，快速的晃动镜头，使得视觉性非常具有冲突性，比如脸部长镜头特写，自行车轮子长镜头特写伴随着路面，天空快速的变换，把人物心理夸张化，疯魔化，把原本很简单的事情，弄的很紧张很可怖，使得因此产生的不太合常情常理的夸大的情节也显的合理起来了。 电影的对话也是经过精心处理，使的对话完全不具有逻辑性，一问一答之间，猛一听完全答非所问各说各话，但是细想起来又有千丝万缕的关系；上一句和下一句好像跳了完全不同的事情主体，但是又好像不离一个谱。人物也就变得好像很不稳定，一瞬间就会从理智变成疯狂，但是又不离性情设定。 有两个人物及其重要，而且这个两个人物设定的非常高明的。 寡妇，和那个被锁起来了的小孩，而且那个寡妇被设定成哑巴，更是极其高明的设计。 她成了哑巴，才能把她对黄渤的情感变化凸显的非常有度，顺从前不夸张不，顺从后不妩媚，变化快但是不牵强。和《暖》里面那个哑巴有异曲同工的妙处。那个小孩是有点傻呆的小孩，不懂事，或者是傻子，什么都说，但是说话不利索，正是有点疯傻的语言才造成他和任达华的对话很不稳定，透露情节推动剧情，但又保持情节诡异性，说而不尽其言的效果表达的很好。 在电影最后了，编剧又出彩了一把。黄渤拉着船，出村，最后跪别乡里。黄渤磕了三个头，说了两次娃儿无过。这个设定应该是沉思熟虑过了的。 他跪倒的时候，我心里想，得说点什么，一定得说点什么，不然不好。但是不能说多，要越简洁越好，不然不好。果然，就说了四个字，还是有点方言的，娃儿无过。第一个头磕了完了，我心里想，第二个要不要说了呢，要不要说了呢，不说了吧，直接梆梆三个磕完，完了就走，应该比较有震撼力。但是又觉得，呼呼，是不是有点不好，有点摆酷有点不真诚，而且气氛还不够浓，要不再说一下吧。我还在考虑。他又说了一句，娃儿无过。我就松了口气，觉得，好了，就这样吧，第三个不用说了。于是他第三果真没有说。 然后有人在哭了。 编剧在决定他磕几次头，说几句话的时候，肯定深思过，说一次其实是很有震撼力的。但是觉得又不够诚恳，说两次挺好，但是不是有点多余，显得心有贪念，左左右右后，最后还是说了两次，应该是表现了黄渤心念绝死，但是尘心尚存。既有绝对的愧意，决心赴死不再反抗，但也还对骨肉心存留念，依依不舍。两次算还可以吧！ 最后要感慨两个，一则同样是演疯疯癫癫，黄渤比王宝强好不是一点两点啊。二则苏有朋其实真是打酱油的。