我不知道其他各地的上座率究竟如何。我这一场，晚八点，百人出头的小厅，坐满了三分之二。电影结束后，其中一半人看到字幕出现，习惯性走人，剩下一半，又坐了一会。等着那长长的演员表以及诸多的“@”消失之后，才又恋恋不舍走了一批人，坚持到最后的，包括我在内，一共四人。 想起《千钧。一发》，同样是高群书的电影，但那场看的人都没有四人，其实，就我一人，包场的待遇。 虽未见过高群书的面，但因在微博上也略有交流，便常常向朋友吹嘘，我认识该导演云云，并跟上一句，这是《风声》的导演，或者说，这是《东京审判》的导演。然而事实上，《风声》不是我最喜欢的高氏电影，《其实，我更希望向人说，这是拍那部《千钧。一发》的导演，因为，这是高群书的电影作品中我最喜欢的一部，现在还是。不过今天散场之后，我希望我再度向朋友吹牛的时候会说，拍《神探亨特张》的那个导演，我认识。 尽管和《千钧。一发》一样，《神探亨特张》均启用了非职业演员担当主演，然而实际上这是两部完全不同风格的电影。如果拨开二者几乎近似的摄影风格，会发现《千钧。一发》几乎就是一部土产的好莱坞风格的类型片，影片剧情矛盾紧紧相扣，该紧张刺激的时候毫不含糊，从第一次排弹开始，影片就几乎不给人喘息的机会。因此，同这部电影一比，《神探亨特张》的节奏可谓“缓慢”，甚至不像是一个故事。《神探亨特张》更像是一部伪纪录片，通过张慧领的第一视角，挖掘北京的某些角落。 对于期待看一部惊心动魄的警匪对决大戏，期待再看到一部本土“好莱坞”的观众而言，《神探亨特张》给他们带来的除了失望，还是失望。事实上，对于一个抓了两千多个小偷小盗的警察而言，这一次又一次的围堵也早也失去了其该有的惊心动魄，甚至沦为了一种模式化的生活，那么此时，我们则更应该从这些形形色色的人物的脸上，看到那些不为人知的一面。 所以，《神探亨特张》并不是一部急于强占道德制高点的电影，相反，那些被我们定义的反面角色，却有着一个个不经意触动我们的瞬间。迫于生活的碰瓷犯被打、女儿发生车祸的骗子、为了哥哥而纠缠警察的无赖……高群书在他一个又一个的长镜头中，向我们展现的是一个个在底层社会挣扎，互相侵害的社会，只有在这种畸形的社会中，才会出现小偷偷足十万资助车祸女孩的黑色幽默。在影片的末尾，张慧领和张发财之间已颇有点双雄相吸之味，双线相交，一静一动，成为这部极具纪实风格的电影中最戏剧化的一幕，甚至带着一种荒诞。 从片子上映前的新闻发布会，双榆树国际电影节等宣传噱头来看，高群书似乎在向观众“误导”一种信息，以至于我在看到电影之前，也一直认为，《神探亨特张》是一部有趣的电影。然而看完后，才发觉并不仅仅是有趣。尽管影片中的黑色幽默会不时会引发观众的爆笑，但走出影院后，留在我脑海的却是那一张张无奈的面孔，一个个被焦虑缠绕的特写。这部“有趣”的电影，却让我走出影院时，有着和看完《千钧。一发》后相似的沉重。 最后说说这些微博红人吧，这是讨论《神探亨特张》绕不开的话题。因为本人曾在《读库》上发表过数篇文章，因此和主演张立宪也略有接触。让我想不到的是，这个动不动在文字上竖起兰花指的中年男人，在影响中呈现的是和他文字截然不同的风格，老六的表演很成功，当然我是不知道这究竟是高群书指导有方，还是老六本人就本该流着那么一丝影帝的血液。老六，加上其他微博红人，让我看到了今年大银幕上最好看的群戏之一，最大的遗憾就是，这些 “红人”们彼此间的对戏少了点，这一来，使得《神探亨特张》对微博红人的使用，仍然没有逃脱《建国大业》中明星鱼贯出场的简单模式，虽然一个用的是明星，一个用的是微博红人，但本质上并没有太大的区别。这也一定意义上造成了剧本有点散乱，给人故事拼堆之感，虽然我喜欢影片中这种碎片化的伪纪实片风格，但并非所有的观众都能接受。 看完电影回到家，才知道北京突降暴雨，一个民警在救灾时不幸触电身亡。想到《千钧。一发》、又再想起《神探亨特张》。