薛鉴羌是一个非常喜欢电影的人，可能他觉得电影可以给他带来名声、金钱、女人……基于这样简单而单纯的目的，他拍出了一部又一部的纪录片和剧情片。 他早期的作品非常随意，比如《三只小动物》，但到了《一次等于没有》，他开始考虑影片的结构了，因为影片中出现了很多人，素材杂乱，所以他把每个人剪成一段，整个片子看起来像是一个并列结构，显得很专业。 我和薛鉴羌是好朋友，要是碰上同去了一个国内的电影节，我们经常会睡在一个标准间。众所周知，人们在公共场所说的和在卧室说的往往是不一样的。所以我会得知一些更私密一些的信息。比如他为什么会和另一个导演闹矛盾，根源是什么，还有他喜欢哪个女的，做过什么，还有他的生活面临着的矛盾，等等。 《一次等于没有》其实是一个交友的片子。拍的是一些和薛鉴羌有关系又似乎没关系的人，每个人剪进去了两段。一段是第一次碰面时拍的，一段是又一次碰面时拍的。机器用的是两三千块钱的小DV，那些人都不设防，也不知道他的意图，所以在镜头前都没有刻意的伪装，显得僵硬而自然。两次见面对薛的态度必然不一样，这样使片子呈现出一定的戏剧性。 观众是喜欢看这种戏剧性的，甚至还能从中分析出很多哲学问题和心理学问题。他的上一个片子《火星综合症》也是这样，因为涉及到打斗，有人把这个片子上升到了纪录片伦理的高度。 其实，他拍下来的都是些常态，普通的生活而已。只不过这些常态被忽略了，人们以为只有大事才能放到片子里，只有大人才能放到片子里。 大多数情况下，人们把纪录片想的太理想化了，以为纪录片可以做很多事，往往认为纪录片是基于社会、国家，甚至人类整体的存在而存在的。所以不管看没看，人们都会觉得《归途列车》是个好片子，表一下态，来表示对人类的关心。我认为，现在我们缺少的恰恰是微观的纪录片，尤其是在这样一个动荡的社会里，我们需要的是基于个人的存在而拍摄的纪录片，以此来参照社会和理想。 否则，都是幻想、空想、一厢情愿。