好久没有来这里了呢~毕竟最近有各种各样的事情绊住了双脚。 前几日为了在自己的梦想上前进一步，于是加入了某动漫脚本群，但是才加入就受到了一些画手的强烈“礼遇”，更加感到了处在现在的中国，国产轻小说的未来岌岌可危。 好吧，我并不否认当时我并没有冲动，但自己的最大梦想被人摔倒地上然后像踩狗屎一样踩来踩去，谁能淡定？而我更多的是看到这些人（画手）对中国轻小说写手的鄙视和偏见。 先不说小说并不是谁都能写，单单是凭借天分就践踏别人梦想的人没有资格谈爱好！而且就算拥有一技之长，隔行如隔山，对毫不了解的东西起码要带有一丝谦逊。如此狂妄，如何能成大事？ 其实回头想想，若是鸡蛋没缝，哪来苍蝇叮？如果没有让人瞧不起的地方，自然也不会有人有如此片面偏执的观点，而正是这些问题，成为了国产轻小说前进道路上的各种障碍。 下面，先说一下自己看待国产轻小说与日制轻小说的区别。 虽然日制轻小说也不乏意淫之作，但大部分创作者的思想表达都比较成熟，无论搞笑、夸张还是无厘头，但每个桥段都围绕着生活中的某些深层感悟，正所谓外行看热闹、内行看门道，同样的文字有了多重的意义，能够回味很久。而回到本国，意淫之作泛行，很多创作者的只重视夸张、搞笑、无厘头的形式，完全没有注意深层意识的表达，严重缺乏生活中的感悟，赚够了目光却留不下任何内心的感触。 日制轻小说的创作无论情节多么离谱，世界观一旦形成，不会轻易改变，再无脑的发展，也不会偏离最初的预定。相较之下，国产轻小说就随意的多了，世界观可以随意改变，故事轨迹飘忽不定。最根本原因其实是前期准备和写作态度的不同，既前期并没有形成完整的思路就动笔而作，写作中意志不坚定容易失去方向。 如今的世界商业气息浓重，没有任何一个行业不受其害，这点绝对是事实，然而在面对同一问题上，两国的写手完全表现出了不同的发展方向：日制轻小说加强创新、提升自己的技能；国产轻小说单纯迎合潮流，跟风严重。就算都以盈利为目的，两者的作为却形成了两种不同的道路：前者前往未知的新大陆，而后者守在被人开发过的三亩田中坐吃山空。 在轻小说的平台问题上，两国也确有不同，本国门槛极低，连网上各知名网站都是杂文、尸文泛滥——这倒不能将错误完全归咎到媒体的责任上，也是一些新人个人意识的不完善、无人引导的原因。而日制轻小说平台明显门槛要高，大部分新人也会自觉选择自己发表。当然媒体也不是没有一点责任，网络媒体也许该借鉴一下实体杂志，根据自己的影响力，考虑好自己的位置，有针对性的选择文章，然后正确的选择质量道路还是数量道路。所谓一个“精”字是也~ 还有一点就是现在的数量问题上。所谓人有一种劣根性，既“物以稀为贵”，换一面解释就是说，如果数量极大，就根本不会关心在意，甚至糟蹋浪费。这点完美的体现在了国产轻小说上面：因为极为缺乏出路，而且管理不足，使小说的数量剧增不减，无法实现优胜劣汰的自然法则。过多的数量唤醒了读者的劣根性，使很多本就埋没在质量不高的文章之中的潜力作品，就算被偶尔发现也无法被人重视，同时这种情况也助长了跟风和标题党的盛行，在长远的发展上没有任何好处。而日制轻小说的出路很广，作为动漫作品的后备库，优质的轻小说常常能迅速脱颖而出，加上日制轻小说数量基数本来就少，平均质量较高，继动漫之后，日制轻小说能够迅速崛起也不无原因。 如今的国产轻小说的格式问题也是很严重的。也许是我的错觉，很多国产轻小说的样子完全不能算得上真正的小说，也说不上脚本，只是一大篇又一大篇的独白，而且分段超级频繁。我倒不认为这是种坏习惯和坏风气，只是我想提醒一下还在这样写着的写手，日语与中文完全不是同一种语言。只要略微了解一下日文和日本文化，就应该能意识到，日文是一种纯语言向的文字，同一个单词在不同职业、时间、地域、性格的人口中都会发生变化，所以只要选择好正确的单词，多余的事情一概不用多管。但中文是一种兼顾描述性的文字，统一后的语言很难个性化的表达一个人和一件事情，所以必须需要各种描述性文字来辅佐。 之后就是写手态度了，如果没有足够的时间和坚定的决心，莫要随便开坑，尤其是在高级平台上开坑，这种半途而废的习惯会引起读者的反感，转而对国产轻小说整体产生一种藐视情绪。 轻小说也是一种小说，绝对不是谁都可以玩的过家家游戏，在动笔前，一定要了解一下相关知识，做好充分准备。相信，想要写轻小说的人一定是有自己想要表达的世界，这是一件很伟大的事情，然而，如果因为自己的水平问题而无人理解，因为自己的草率使人藐视和瞧不起的话，岂不是得不偿失？而且，谁都会写字，只是，大量文字的堆积就能被称为小说么？就像漫画一样，谁都会画线、涂色，但只要布满线条和色块的纸张就能被称为画作么？ 轻小说的未来不是一两个人说了就算，需要大家（包括媒体）意识的共同提高，另一方面，作为动漫的基础，画手也要明白轻小说的重要性，放下高傲的架子，学会相互理解，才能使中国的动漫事业不断前进。