拍电视剧出身的高群书近年来屡出电影作品。电视剧《征服》颇受好评，可惜没看过，我只看过他的几部电影。《东京审判》《风声》《西风烈》《神探亨利张》，但没有看过颇受好评的《千钧一发》。总体感觉是，高群书的确是个会讲故事的导演，这跟他拍电视剧有很大关系。《风声》节奏紧凑，有谍战片的所有优点在里面，能够制造谍战气氛。《西风烈》有戏剧点，有对西部旷野与隔壁地貌的戏剧营造，导演以自己擅长讲故事的能力渴望将本片拍成美国西部片那样的硬朗格局，可惜由于演员表演不尽人意情节铺陈不尽人意这电影看上去总缺与西部地理风貌相悖的气质。《东京审判》是敏感话题，导演带着镣铐跳舞，这样一种历史大题材被拍成了主旋律，多多少少令人遗憾，由于大陆电影审查体制中的种种众所周知的原因，这片拍成这样也算尚可喜。最近上影的《神探亨利张》，豆瓣电影评论倒贬声一片，多在谈论电影如何将微博名人拉出来作秀，谈论如何为体制内警察塑造高大形象等等，读来无味之极。 显然《神探亨利张》是一部商业片，那么创作者在类型定位上就得考虑票房保证，找来张立宪、周云蓬等一票网络红人也非不可以，这不能说创作者艺术取向有多俗，相反，影片中这些腕儿们都在自己的艺术领域有独立性有良知的人物，张立宪主持《读库》，其声名远比《人民文学》在当下的话语空间里占优势，周云蓬其人其歌其文想来看客们并不陌生，再说张立宪的表演比某些专业演员的表演都令人信服，比《搜索》里王学圻的表演强多了（尽管我很欣赏《黄土地》时期的王学圻）。片中周云蓬的配乐总能带动一种情绪，破碎的旋律和诗意的歌词飘荡在北京的上空，你能想象在北京这么大一地方每个人生存压力有多大么，周云蓬的歌就有这种穿透人心的力量，这就够了。 警察抓小偷的故事，就是正义与邪恶的故事和较量，这本符合人伦社会的价值取向，但为什么当下的民众尤其是网民对这一价值取向嗤之以鼻呢，认为警察同志越是好人就要越是不认同他的好。究其原因，这个社会对普罗大众欺骗的太多，人们已经普遍怀疑体制内的形象。但我们有理由相信体制内也有好人，有本着自己良心做事的好同志，我想电影就在塑造亨利张这种不被世俗侵染的形象，我们没有看出亨利张在抓小偷的时候有些惺惺作态的伪形象。这电影在探讨社会对人造成的逼仄感和狭隘生存空间的时候，我却不敢苟同。电影对这些小偷的生存境遇有交代，都是生活逼迫。合伙讹诈车辆的一家六口，诈骗的理由是这个社会分配不均，有仇富心理，尽管我们不能忽视当下这种仇富心理。讹诈老人和青年学生的年轻母亲的理由是两个孩子需要自己来呵护，但没有能力去让小孩子过上幸福的生活，她才去做昧良心的勾当。张发财最后一票的名义是为那个被碾扎的小女孩搞出10万元，理由也是在道义上占了上风。对于小偷行为背后的故事，创作者深深反思着社会对普通人造成的现实压力，这没错，诚然社会有逼这一个群体不得不从事这一行业的成分，但把作为小偷的理由都推向生存压力这一处，显然创作者对故事里社会价值取向认同有所偏差，我们不认为所有的小偷都是因生活所迫。 一个亮点是，片尾亨利张与张发财之间的较量，再没有追求既往造成小偷行为的社会因素，这一场戏两个人的身份都被消解，他们两个人虽然话语不多，但营造出来的氛围好像是两个艺术家在那里进行心灵沟通一样，这氛围令人万分惆怅，北京夜幕下飘雪的场景，突然令人有些眼眶湿润，这个城市，有些温暖，有些忧伤。