如果不是偶然听到了班得瑞的音乐，我想，终我一生，我都无法体验那样一种灵魂被灵动的旋律渗透的深刻感觉；如果不是沉迷在了班得瑞用生动的音符营造的美丽梦境，我就真当世间不愿醒的好梦只是人一厢情愿的错觉。 当《初雪》舒缓动人的旋律如澄碧的水一样，缓缓流过我的耳膜、血液、意识，最后沉淀于心灵深处时，我说不出话，空旷的脑海中蓦然闪过四个字：相见恨晚。 是的，相见恨晚，第一次真正明白这个词的涵义，相见恨晚，很多人纠结在恨与晚上，因为岁月从来不会回头给人一丁点悲悯，所以有些感情有些事情，晚了，就不可以重新来过。而我的目光却落于前两个字上，相见，能相见，就已足够，剩下的，就交给我的灵魂慢慢弥补。 春之韵，四季以春为首，任何一片凄凉的荒芜，只要有春走过的足印，亦会成为绿意盈盈的《春野》，空灵的钢琴声，再配上横笛的特有的忧郁，这就是班得瑞的《春野》。可以想象么，在一望无际的野外，深深地呼吸，将这春野的纯净清新悉数纳入缺氧的肺腑之间，躺在草地上，抬头看，慵懒的云在微蓝色的天上自由地游弋，渐渐把心交到自然温柔的掌心里……每一次听《春野》，无论是在多么嘈杂的环境下，心都能被带入永恒的宁静里。 春晚静，夜也是美的风景，在未央的夜晚，顺着蜿蜒的小路，《沿着晚上》，走进自然的极致里，感受真实的自己从蚕茧里慢慢剥离出来，在近乎寂寞的安静中，听微风从最深邃的起点吹过，吹散纠结的发丝，拂平褶皱的灵魂。 夏之声，夏是干燥的季节，六月骄阳如火，风也隐没了踪迹，这个时候，海边是最好的选择，轻柔的海风，舒服的沙滩，发白的日光，在日光海岸上，光着脚丫，伸进碧色的海水里，享受水的清凉与发烫的皮肤亲吻的舒爽感觉，这样的任性，让人忍不住有回到《童年》的感觉，《童年》是《日光海岸》中我最喜欢的一首，《童年》，除了班得瑞音乐中一向的寂静和自然之外，更多的是惆怅，我想，《童年》所表达的感情，其实是缅怀吧！年少时光的美好，只能在心底追忆，丢了的东西找也找不回，所以，回忆童年，不可避免地感伤。 夏林深，《幻想》在寂静的山林，拥抱绿林深处的风景，让鸟儿清脆的鸣声唤醒我们沉睡许久的天真，与大自然融合成一个整体，一直幻想下去，不必惊醒在红尘的纷扰中。 秋之情，秋，天高气爽，确是一年中最美好的季节， “空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流”，深山秋雨，向来是悲伤的意境，但落入了班得瑞的琴键下，便又是另一番意味了。《雨后》，蕴含流水幽谷的空灵与深邃，怀抱淡水墨画的素雅与清秀，还有点点滴滴散落全曲的忧郁，我不由自主联想到江南的早秋，印象里，只有小家碧玉的温婉江南才能有如此静谧如此寂寞的雨后之景，也只有江南细致的雨后，不会给人雨打芭蕉叶叶萧萧的无上悲凉。 秋赏月，春花秋月，皆是世间景中极品，月之华彩，莫不流露于《月光》之上，贝多芬那首绝世之作《月光奏鸣曲》，将月的纯美柔情和忧郁演绎得淋漓尽致，而我却更爱班得瑞这首《月光》，也许因为有清冷的横笛声伴奏，总让我感觉班得瑞手指下的月光更寂寞了些，也更深情了些，从遥远的苍穹流泻下来，映得这世界一片寂寥的淡白，如梦似幻。 冬之雪，雪是诗人眼中的珍珠，是冬最浪漫的气息，一院孤梅经雪瘦，有梅有雪，冬才完整。雪一直被认作是高傲得不沾尘俗的冷美人，把手伸进雪深处，就能发觉，其实，在骨子里，雪是温暖的东西，尤其是第一场雪，《初雪》，很有诗韵的名字，《初雪》是我听得最多，最爱的一首，也是唯一一首，我能够从第一个音符就能认得出的曲子，纯粹的钢琴曲，纯粹的幽美，纯粹的安静，我脑海里常常会浮现出那样一幅场景：轻盈的小雪花，飘扬而下，如白菊初绽，半日后，雪停了，在水蓝色的天际下，是一层银色的雪，淡淡的阳光覆在上面，闪烁着迷人的光泽，让人移不开视线。 冬雪静，《静静的雪》，冬，除了雪，我不想说任何意象，再多也比不上雪的万分之一，班得瑞三首关于雪的曲子中，还有一首是《雪之梦》，我都爱，极爱，爱它们的清冷，爱它们的静寂，人生寂寞如雪。 现在有很多人在怀疑班得瑞的真实性，其实，有什么可怀疑的呢？他们是否存在又如何，重要的是，班得瑞这个名字已成为一种象征，纯净自然的象征，他们的音乐已深深植根在我们的心中，甚至影响了我们整个人生，还有必要计较那些子虚乌有的东西吗？ 像水一样澄澈，班得瑞的音乐，就像是我携手走过四季的红颜知己，一曲一曲，皆入我心，嵌入到我的灵魂里，紧紧地，不可再分离。