最近民谣越来越火，洪启作为目前民谣界的领军歌手之一，理应过上好日子。实则却不然，在R&B和嘻哈流行的日子里，洪启在寂寞地唱着；在“中国风”漫山遍野的岁月，洪启依然在寂寞地唱着；而即使是现在民谣的大环境，看起来已经越来越好，洪启却依然还在寂寞地唱着。 很明显，洪启就是民谣世界的守望者，是民谣故乡的留守人。在这个民谣被细化、被融合、被文艺、被时尚，甚至被高端的时代，依然捍卫并守护着民谣的纯粹性。这种纯粹性，等于是自建了一个无菌的音乐世界，在有限的音乐空间里，尽可能多地呈现歌唱而不是编曲。并用更专一、更坚定的心态，去创作不加蕾丝花边的纯民谣。 当然，这种封闭和保守，仅仅局限于音乐技术和手法的运用。从生活到微博，洪启不仅不寂寞，甚至很活跃。这种积极生活的态度，也让他的创作流水不腐，既不会自怨自艾，也不会无病呻吟。开放的心态和传统的形式，这看起来很分裂，却让洪启的民谣世界，因此呈现出一种氛围很纯净、人文有活力的理想民谣境界。 这一次，洪启又将自己18年的作品整理成了一张自选辑。18年3张专辑，从四大国际唱片的角度来讲，这显然不是一个值得炫耀的成绩。但从《红雪莲》到《海市蜃楼》，从《苹果姑娘》到最新的两首单曲《我爱唱歌》和《还乡》，洪启的音乐世界，却保持了其他歌者很难具备的十八年如一日的坚定和纯粹。这不仅仅是他的民谣杂质最少，甚至还因为这样，无形中成为了中国现代民谣的坐标，成为衡量民谣音乐纯粹性的参照物。