诺兰的脑残粉 贝尔的脑残粉 蝙蝠侠的脑残粉 同时是一个理智的脑残粉 诺兰出品必属精品 诺兰的8部长片，看过6部。无法否认，诺兰的作品讨人喜欢给人惊喜，从片子的票房和各种评分网站都可以印证这一点。但是如此精品的归类不会是文艺片，也不是类型片，而是商业片——商业片精品。这对喜欢通过电影省察自身或者和导演“交流”以及对影片有特别癖好特别要求的观众，纯商业片总是有点不够。这么说并非文艺青年的装逼姿态，仔细回顾一下诺兰作品，有一个致命的缺陷，而且是以悬疑为故事核心时常有的缺陷，就是一旦秘密被揭示后，就没什么剩余的了。《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》《侠影之谜》以及这次《TDKR》都是这样，或许谜题不止一个，而且诺兰会加上其他的元素，比如《致命魔术》搬出了特斯拉，《盗梦》最后的陀螺，《TDKR》罗宾以及布鲁斯的幸存。或许有人赞叹《记忆碎片》的碎片式叙事方式，个人倒觉得仅从叙事结构性上来说昆汀显然有趣得多，还是之前说的，如果把《记忆碎片》的顺序理正（这么做并不难），整个片子就会非常无趣。 当然诺兰在再往更深表达方面进展，蝙蝠侠系列就这样的作品， 很个人化，大大突出了蝙蝠侠作为人纠结和恐惧的一面，让大家明白为什么布鲁斯决定替天行道又誓不杀人，在诸多美漫超级英雄电影中让人耳目一新。尤其是第二部，谁成就了小丑，谁成就的哈维，很值得玩味。 现实和漫画的悖论 《TDKR》则有点走回老路了。给我一种错觉就是Batman的戏份很少，Bane的戏很多，似乎是个重点关注对象，最后才明白过来是个奶妈级路人甲，再把在漫画中和Batman有千丝万缕关系的塔利亚作为BOSS搬出来走一下过场。包括猫女，戈登，“罗宾”，阿尔弗雷德，以及第一部出现过的稻草人，每个人或多或少都是有头无尾，有尾无头的莫名其妙状态。 我很怀疑如果《TDKR》作为一个独立的片子，没有前作，没有漫画原作，有多少人能看明白此片。当然这只是个假设，不过也显示了诺兰很刻意的抽取原作里的一些桥段，然后自圆其说自成体系的在他的蝙蝠侠世界中自由发挥。 不说别的，光Bane的造型和故事就让人觉得别扭，诺兰过于追求现实性追求让蝙蝠侠成为一个现实的英雄，让Bane也成为一个现实的恶棍，以至于很难说通Bane为这么强大？甚至连造型设定也是现实主义的，和原来“生化人”怪物完全不同，然后带上一个可笑的不知功用的面具，试问一个人脸部被摧毁了需要这样的面具？倒不如漫画里的设定简单，强大，智慧而且是个怪物。 黑暗骑士 在美国一些评论中说该片有“99%和1%”的政治隐喻。其实咱们中国观众倒是能很好理解这个所谓隐喻，打土豪分田地，斗地主，批斗会，把自由还给”人民“，人民当家作主，和现实同步率灰常高，结果也差不多，无非是带来毁灭，良知和正义被淹没。虽然诺兰没说，但是Bane去打破的监狱差不多就是阿卡姆疯人院，因为稻草人被放出来了嘛，也就是说让一群罪犯控制法庭掌握社会秩序，我想，无论如何他们也无法代表那社会中99%吧！99%都变成恐怖分子，恐怕华尔街是吃不消的吧。 回想猫女劝说蝙蝠侠放弃高森时说的，你不欠他们什么。蝙蝠侠从来没同情过高森的一帮蠢货，他无法容忍的是罪恶，即便以善的名义。这是我心中Batman。诺兰镜头下的蝙蝠侠让人耳目一新过，但对蝙蝠侠这个角色，或许诺兰还是一个小小注脚。