确切地说，这是重新合体的Swing第二张大碟，同时也是即将解散的Swing倒数第二张大碟。《电》，顾名思义是一张有关电子音乐的概念大碟，是Swing二子对上世纪80年代英伦新浪潮的致敬之作。上一张《武当》多元素的音乐大餐，证明EricKwok与JeraldChan，尤其是EricKwok，在为他人作嫁衣裳炮制了众多K歌cantopop后，创作水准未至于完全进入类型化胡同，依然有heart有火。 电子跳舞音乐在香港接受度不高，即使有黄伊汶、郑希怡、陈伟霆等歌手在尝试，始终将最大关注点放在歌手的舞步上，音乐的功能性倒成为其次。香港电子音乐的标杆一直是黄耀明，后来者寥寥，更别说超越。Swing的《电》包含5首新歌及其remix版本，熔冶newromantic、synthpop、dancepop、house于一炉。很明显这次是EricKwok主导的唱片，舞曲电音作为其心头好，自Swing解散后，由于香港乐坛口味的原因，轻易不出手。其实从编曲的手法已可看出端倪，上张《武当》偏爵士风，JeraldChan应该花了更多心思。《电》走的是旋律简单，编曲见真功的路子。《电》强调的是编曲的层次感，在guitarline或bassline的基础上，合成器并非简单地loop了事，玩出不少效果。 《电》除了电音概念外，还是一张全情歌的专辑。偏偏Swing要与大众普遍认同的恋爱“甜蜜”观大唱反调，五首歌全部刻画消极悲观的爱情。当然，Swing绝对不是洒狗血惨情歌的最佳演绎者，他们不过在《电》中传达了“世上无永远真爱”的命题。填词人阵容与上一张《武当》相比变化不大，唯一变化是少了林夕。而林若宁之外，黄伟文、林宝、陈咏谦都是Wyman牵头的“shotthelyricist”填词人联盟的成员。以往Swing音乐都呈现乐观幽默的歌词风格，这次一反常态，主打悲观失落，因为同类型题材已做烂，难以出彩。Vega组合的前成员陈咏谦转行填词后，屡有佳作。他的《男人不可以穷》切入男性弱势社群，调侃了男女地位颠倒失衡的局部状况，社会上“公主病”大量涌现的对立面正是“小男人”的剧增，女人强势得不像“女人”，男人弱势得不像“男人”。 或许Swing的再次合作本身就是一次玩票行为。出于这种心态，Swing更能放开手脚做自己喜欢、香港乐坛少做的音乐，有了《武当》、《电》的珠玉在前，据Swing二子透露，收山的第三张将更大胆更前卫。好事，香港乐坛的好事，乐迷的好事！