本片中柯蒂斯与妻子二人代表的正是完全不同的两级，选择谁的立场，则决定了观众对于本片的体验各不相同。信或者不信，往往只在一念之间。正常观众似乎都会选择站在妻子这边，对柯蒂斯的癫狂感到不解。但显然，导演本人却并非正常一类，全片由梦境出发，再到梦境照入现实结束，一切其实都秉承着一条不曾明说的原则——内心真实，才是真的真实。 正如同精神分析总是更相信梦境，将梦作为真正自我的表述。持续而来的灾难之梦，其实才是超脱于秩序之外的真实世界。这也给了我们解读神秘风暴的重要线索。说白了，风暴便是我们无法接受的巨大现实。正如同拉康将小汉斯·荷尔拜因的名画《大使们》中那个扭曲的骷髅头解释为实在界的凝视一般。风暴其实代表的便是这不易察觉的现实，让柯蒂斯成为离真相太近的人。在弗里兹·朗的[绿窗艳影]中，有这样的例子，一个教授杀死了自己的情敌。最终，他醒来，发现仅仅只是梦一场，继续过回了自己的生活。但事实上，梦中的他才是真正的他，其实我们每个人都是杀人犯，只是在现实中将自己伪装成正派的教授。这条放到本片中，依然成立。柯蒂斯在梦中见到了世界发生的巨大危险，在现实中，他则在尽一切努力，将自己变成和妻子一样的正常人。所谓母亲的精神病史，其实也并非是导演的障眼法那般简单，内里，它更是柯蒂斯寻找的简单出路。事实上，柯蒂斯希望自己是精神病，并且用一切方法说服自己。在他看来，唯有融入秩序，接受治疗，才是逃避那场未来风暴的最佳途径。 但真正可怕的其实是，他并没有疯。在查询了一切资料以后，他发现自己并没有任何精神病的症状。而梦境却如同脱缰的野马，慢慢侵入了现实的秩序，幻想开始在清醒时出现，而梦中的疼痛也会延续多时。没有了梦的保护，柯蒂斯和正常世界的建立的秩序已彻底断裂，他必须直面真实。 但truth却并非人人都可以handle，脱离了外在符号系统，柯蒂斯在常人看来则变成了彻头彻尾的疯子。但正如他在打闹教堂午餐之后所吼的那样，“只有我知道，你们却没有任何准备”。他坚持己见，做足了一切准备，试图在最后，拥抱现实。但在感情面前，他还是走出了一招错棋，这便是向代表秩序的妻子妥协。在梦中妻子的目露凶光，其实已经代表了柯蒂斯的内心对这段婚姻的不信任。但在接受真实的最紧要关头，他却选择了放弃。一切重新开始，柯蒂斯再次劝说自己回归了小镇的系统，接受治疗，外出度假，仿佛风暴的预言从来不曾发生。 全片结尾尼克尔斯给出了一个真正的点睛之笔——风暴真的来了，并且实实在在的滴在了妻子的手上。真实世界，以我们难以想象的速度，侵蚀了每个人的生活。这一次，不仅仅是柯蒂斯的主观真实，它更扩大到所有人的生活。一切在放弃之后，真的崩塌，似乎是个坏的不能再坏的结局。但这却恰好是最不落俗套的表达。 试想，如果柯蒂斯真的做到了对梦境马首是瞻，坚持做内心的自己，他则必会像[闪灵]中的杰克一般，拿起杀戮的斧头。毕竟，在内心中，我们其实都是凶手。而如果他像个正常人一样，融入了社会，将风暴完全抛到脑后，把前半部所做的梦境铺垫，变成精神病患者的意淫。那全片不仅会变得无趣幼稚，更让勉强重回系统的柯蒂斯，成为了一具自我怀疑的空壳。尼克尔斯的高明之处则在于，真实还是那个真实，它不会以人的意志为转移，但一旦你有所察觉，它便会义无反顾的将你吞噬。妻子所见的风暴，其实更像是某种内心的升华。第一次，她真正感受到了丈夫所面临的巨大虚无。第一次，整个家庭回到了相同的系统之中。在末日之下，人和人最终达到了和解。虽然迟了一些，但相较于之前二者，绝对是黑暗中的一线希望。为了避免巨大的悲剧，导演毫不犹豫的选择了一次更小的悲剧，这才是对角色真正的怜悯。 至于风暴到底有什么具体的含意，观众大可给出符合自己内心的解答，可以是金融危机，可以是婚姻泥潭，也可以是挥之不去的核阴影……无数这样的答案，便是观众接入本片系统的捷径。毕竟，这个世界有太多可以瞬间毁灭我们的真实困境，而无形又无情的风暴，正是对这一切最完美的比喻。