对于很多歌手来讲，复古俨然是一种时尚，更是一种投机。但对于苏妙玲来讲，复古就是一种天生的气质，甚至可以说她歌声里所呈现的复古气质，其实都没有那种复的痕迹。复古，于她只是古典的另一种说法而已。 《新不了情》、《我的未来不是梦》、《外婆的澎湖湾》、《张三的歌》《一生何求》、《万水千山总是情》、《爱的代价》、《雨中即景》、《朋友》……这些经典歌曲，就是苏妙玲在去年“快乐女声”舞台的选曲。唱比自己年龄还大的作品，但又有着与这些作品天生的契合度，这也让苏妙玲有着同龄歌手不具有的淡定、从容和不浮夸。如今，苏妙玲不用在前辈的经典作品里复刻了。随着原创作品《时间肖像》的出现，她终于有了独属于她的古典空间，拥有属于自己独特的音乐肖像。 在国家交响乐团弦乐前奏开始后，《时间肖像》就注定被定格在另一个纬度与时空。一个不同于主流乐坛曲风定制、模板制造的音乐空间。而苏妙玲的歌声，亦把自己的气质，完全地定格在了一方的空间里。没有那么讨巧的扭动，也没有那种夸张的摆动，一切只是以音乐为起点，随着歌声的起伏与起落，让旋律和节奏随风摇曳、闻歌起舞。让作品有了一种属于韵律意义上、而非肢体意义上的摇摆。它，绝不风骚，但却绝对风情。说风情万种，也不为过。 虽然一直是以中低音取胜，但在《时间肖像》里，苏妙玲却也并没有卖弄自己的低音下潜，或刻意的用中低音，营造出一种深沉。而是在自己最为擅长的音域里，从容创造了一个同样风情万种、层次立体的空间。随着小步进行曲节奏的递进，苏妙玲的声线亦如华尔滋舞步那样自在、舒展和优雅。是的，如果只能在一个词来形容《时间肖像》这首作品的话，那就只能是优雅。而苏妙玲身上的复古与古典气质，其实就是优雅的代名词。诚然，现在的复古是一种时尚，但如今复古的源头，却又源于现实的不优雅，从而有人希望借助复古，来重新找回失去的古典精神，那种属于古典的唯美、浪漫和优雅。 随着《时间肖像》乐符的流动，脑海不禁浮现出一长串的身影，如蔡琴、如张清芳、如黄莺莺、如凤飞飞、如潘越云、如陈慧娴……她们都是八、九十年代的声音，她们也代表了八、九十年代的优雅与唯美，她们是华语乐坛古典又经典的肖像。而如今，苏妙玲也开始加入了这个行列，在许多同龄歌手还在忙着摆拍写真的时刻，她已经将歌声融入古典的长河，让经典的肖像，因为自己而继续传承与流动。