台湾乐坛，要问最红的女歌手是谁，不管是喜欢蔡依林还是不喜欢蔡依林，从嘴巴里出来的始终是她的名字。可是要担负起天后这二字，前几年的蔡依林，总是差些火候。媒体每天都在赞颂蔡依林当年性感成熟转型成功，真正要把她当作一个女人，却始终感觉还要再打磨一些时日。 蔡依林这几年在做的唯一的一件事就是转型，从Myself不再卖小女生爱情观大胆走钢索遭泼冷水销量竟被挤到年度第三，到后来的时装周Burberry大秀蔡依林一席风衣高马尾坐在少女时代旁眼神凌厉，到现在这张《Muse》不再浮夸的文案令人惊喜的制作团队，走得实在辛苦。 刚刚不合法不合理的提前听了泄露出来的《MUSE》全碟的歌曲，感觉她终于可以不再步步为营的证明自己了，她终于会做音乐了。 《大艺术家》是一首杰出的舞曲，旋律强劲，编曲新鲜，节奏激昂，电音点到为止。MV的成品也令人欣喜，从创意到布景，从特效到服装，没有任何可以被挑剔的地方，台湾今年的最佳舞曲，不出意料，应该就是这首。《Dr.Jolin》的开唱，我本欣喜的以为蔡依林会化身Kylie Minogue，女王气场全开，可惜唱腔始终还是女生气过了头，不过歌曲本身抓耳，歌词俏皮，整张专辑最讨喜的也就这首了。《迷幻》像极了《玩爱之徒》，不过有切入同志这一讨文艺青年欢颜的话题，也算是跟上了全球Diva的挺同步伐。《13号星期舞》起初听的时候感觉是寻常台湾舞曲，听到一半，竟被中间的Remix吓到。好一段流畅韩式又不过头的混音，在夜店听到这一段，不嗨起来才怪。《Beast》是我整张专辑最喜欢的舞曲，也是她女王气场最强的一首，诡异，慵懒，洒脱，每个关键词都是御姐专属。听《栅栏间隙偷窥你》之前本来还担心又是一首卖萌曲，结果是一首很女人的暗恋爵士曲。《彩色相片》和《诗人漫步》都有很诡异的地方，即是无法抓耳，曲调过于偏离口水情歌，《彩色相片》尚可，但《诗人漫步》的从主歌到副歌的转折，实在过于奇怪，或许许哲佩的个人气息太浓烈，蔡依林很难驾驭。我猜《有人》是蔡依林创作的，歌曲的契合度和默契度是几首慢歌中的最佳。《马赛克》从开场到结尾，都写着林俊杰的名字，不得不说林俊杰写的歌，的确很安全。最后这首《我》，是慢歌里我的最爱，我不爱煽情的歌词，只是听了这首歌，才发现蔡依林从未拥有过这样的一首歌，可以坐着安静的唱，后面可以只是一把吉他，歌词也的确很诚恳。 这张专辑，蔡依林没有再复刻任何人，没有再偏执要领导台湾舞曲，没有再上3个月流水工程线，一切都诚恳，只期望用作品来说话。事实上，这真的是蔡依林从艺史上最棒的一张专辑，蔡依林的本质骑士，可能会觉得异常无聊，不能再大骂好俗，也不能再用台客刷屏。 2010年，我曾在《Myself》的主页下写了《你凭什么被人唾弃？》的乐评，当时感觉蔡依林尚还需要保护，需要有人为她辩驳，为她解释。不过2年，她的四周竟筑成了这般铜墙铁壁。老粉丝自然还是有点感动，一步一步看着她脱下公主裙穿上盔甲，中间这条路，她走得有多辛苦，我们都无法领略其万分之一。 她说过她想做一张慢歌专辑，现在仍然在精益求精的做舞曲；她说爱情是一种不安定的快乐，现在竟沉浸在爱情中不可自拔；她以前无数个通告都可以扛下来，现在活动密度越来越低。稳定始终是件好事，沉淀下来之后，一切都不再那么浮躁。 这张专辑最后那首《我》，她唱假如你看见我，这样的我，胆怯又懦弱，会闪躲，还是更爱我。 我是一个说不出会更爱你的你的歌迷，但我知道，至少现在，我终于可以好好叫你一句天后了，蔡依林。