有人说，听钟童茜的歌，好像永远等不到高潮。 既然爱如潮水，那么我们就要允许既有高潮，也有低潮。而谁能说，低潮就不是一场完整的人生呢？ 糜烂、淫荡、贫困、绝望，在看似和谐的生活里，由于钟童茜坦白的歌唱，这些生命里的阴霾没有被成功地河蟹掉。《以身相许》是这位江西九江音乐人的第三张专辑，5年之后，她依然用令人狐疑的童音唱着花花世界的蝇营狗苟。在这个有模有样的时代里，她在讲述一个关于偷窃的故事。 这依然是一张独立制作，在干冷枯燥的北方，一个南方的独身女子在创作着一张爱情金曲歌集。那个场景一直在催促我的好奇心，是什么推动着她去紧紧抱住做音乐的力量？《以身相许》绝对不是唱给成功人士的，它甚至是献给那些失败者的。 钟童茜似乎对主动地靠近人群丝毫没有兴趣，在灰色的调子里，她近乎忠诚地重温着那失败得几近失常的心路历程。在专辑的开场曲《爱》里，歌手深情款款地描绘着一个淫荡的爱情故事。在那淫荡的泪水里，爱随时都会变成一场行为艺术。 《再见，愚人节。》、《追求人权的人是可耻的》、《我爱你！小偷先生。》、《这世上再没有新鲜事》……一首接一首关于低潮的情歌，在堆积着。歌中掠过的一幕幕风景呈现了一种荒诞的诗意。《我爱你！小偷先生。》讲述了一个人在丧失了所有的尊严后，应该如何对剩下的人生推心置腹。“他像当年疯狂地爱上我一样爱上了其他女子 在某个朦胧的清晨和她私奔了 还带走了家里的彩卷和馒头。”令人意外的是，终场曲《多拉多拉》竟然是一首欢快的舞曲，这反常的10分钟，似乎是对《以身相许》的一种背叛。“在那些辗转反侧的夜晚 我在房间里走来走去 想着我远方幼小的儿子 想着我阴险恶毒的情人。” 钟童茜把自己的人生经历，毫无保留地唱进了歌里。对那个义不容辞的偷窃者，她此刻甚至已没有憎恨，她默许他可以随时混进一首首作品里，化作男一号，和她一起演绎一场有品味的人生。这时候，我更加坚定了自己的直觉：她的歌真的不是小清新派民谣，她只是在茫茫黑夜里书写着一种吞噬性的叙事歌曲。 《以身相许》词曲创作依然是由钟童茜自己完成，但编曲全部由她的朋友们完成。今年4月，钟童茜回到她多年前生活过的广州，完成后期制作。期间，她还去看了张浅潜的现场。钟童茜和张浅潜完全是两个路子的人，但我还是很神经质地把她们排放在同一个阵营里，因为她们都不是善于说假话的人。我期待她们也可以像与她们有过相似经历的Marianne Faithfull一样，唱到70岁。我在听《以身相许》的小样时，曾经对它的编曲很质疑，我不是嫌它不够丰富，而是嫌它不够单调。其实言之有物的歌唱，只需一种乐器也足矣。只要它够健康、够安全。