首先，我郑重声明我没有看过原著，也完全不知道原著讲什么，也完全没有接触之前流传的四小时“震惊”版本，我就是老老实实地期待着影院的这一版，希望能通过这个片子看到中国电影文化底蕴与商业市场继《红高粱》的高度完美结合之后的再一次全民狂欢。可是当我满怀着再次看到红高粱、黄土地、霸王别姬、活着、鬼子来了这一个个经典影子的希冀来到电影院，看到的确是一个支离破碎甚至无聊犯困的鸡肋之作。这对于一个从没有看过原著、也完全不知道柏林电影节参赛的三小时版本与之前的初剪四小时版本的我来说，完全是一个客观而理性的感受。 因为我没有看过原著，所以我无法对这个片子对原著的还原度是否高作评价，也无法对演员表演是否忠实原作人物作评价。但是，对于一个学电影的人来说，我至少可以对影片的电影语言、剪辑节奏和剧情完整度做评价。我知道拥护白鹿原电影院版本的人肯定会说，啊！这不能怪编剧啊，只能怪150分钟太短了，根本讲不清原著那么庞杂的线索与人物，或者说，啊！这不能怪导演啊，只能怪广电总局太二逼了，把很重要的***的线索全剪没了。首先，针对前一种说法，我只能说，别人红高粱、霸王别姬同样改编的类似题材的小说，同样面对的是史诗级别的故事线索与人物构架，为什么人家能在短短的90分钟内讲完一个酣畅淋漓的故事，白鹿原就非得是4小时才能讲完，况且这谣传的4小时版本我们大家都没见过，只是听所谓的内部专业人士说好啊好，尼玛我以前还违心地在建党伟业这个片子的内部试映会上写过“这必是改变中国电影史的佳作”一句昧我良心的话呢。。。这种感觉就好像，别人能在2秒钟完成一个初等数学题，你却要花一整天的时间来做高等数学题一样。。。针对后一种说法，我只能说，请学学姜文的骨气和霸气，我他妈偏偏不剪一刀，我硬是要送去国外得奖，你广电总局不让放就不让放呗？鬼子来了是地下电影就是地下电影呗？咋样了？我赔钱了吗？国外市场我稳赚，我赔声誉了吗？现在所有学电影专业的人，以及想在电影评论装个逼的人，哪个不会提鬼子来了这个电影？总之，白鹿原这个影片拍摄所遭受的种种磨难，最后很可能换来的是电影院版本的一片失望声音。 具体讲几个我觉得这个片子很平庸的点。当然最大的点就是节奏，一个影片，画面再好看，摄影再牛逼，调度再复杂，一旦节奏混乱，就失去了和剧本一样重要的形式和风格上的根基，就是电影结构。白鹿原的电影节奏极其诡异，有一种处处都想用那种看似隐晦的方式来讲述隐忍情感，但是又处处放不开，好像每一个地方都是高潮，但是最后看不见整体的高潮与起承转合，尤其是最后的结局！！！！这个结局尼玛我都要喷死，当时我看的时候就想着说千万别这个歌伴着这个空镜头唱完了电影就没了。。。尼玛结果真没了。。。以至于，影片中除了女主角田小娥的人物弧线和情节线索是完整的之外，真心其他所有人物的情节线都是断裂的，好像每一个人都像蜻蜓点水一样拂过眼前，又没有了。当然，拥护者会说这是小说人物太多了，太好了，以至于导演舍不得删繁就简。好吧，我只能说，不懂得删繁就简的导演，不是功力深厚的导演。 其次是影片的电影语言。当然，导演用了很多空镜头和主镜头来强调一种较为克制地审视发生在这个大地上的人与事。本片值得称赞的是主镜头和长镜头的运用是很娴熟的，毕竟是王全安的拿手好戏。但是不得不说的是，本片的空镜头，大部分关于麦田的空镜头，是毫无意义的。空镜头要么抒情、要么叙事、要么承担转场作用。而在抒情、叙事、转场这三个作用中，转场又是最为低级的一种使用空镜头的方法。拿红高粱的野合一场戏为例，烈日下随风此起彼伏的高粱杆和叶子的空镜头同时承担了以上三个作用，并极富创意，一方面以高粱的浮动暗示两人做爱，一方面推进剧情发展，预示一种危险性和不稳定的两人关系的形成，最后连接上下两场戏。可谓是一个开创性的电影语言运用方式。可是在白鹿原中，大量的麦田的空镜头，除了表达一种类似黄土地的强调在大空间中人的命运的宿命和无法逃避的色彩作用外，真心很多都是仅仅只起到了转场作用，就是连接上下两场戏，上下两个时空。王全安失败的一个地方在于，所有的点都希望触及到，但是所有的点都没有做充分做足，比如类似红高粱的野合的在麦垛上黑娃与田小娥做爱被发现的一场戏，就真心没有做足，如果那个从麦浪的远景摇镜头一直向下摇到两人的中景特写，再切到被人发现的镜头，这种长镜头的力量或许会比现有的感觉更好。再比如说陆三自杀的那一场戏，完全可以类比霸王别姬里巩俐饰演的小六子的老婆自杀一戏。导演是想借助一个主镜头的摇转实现一种惊异的感觉，可是遗憾的是我早在白嘉轩快进入陆三的家门前已经就看到上吊自杀的陆三了，原因是可以透过木头栏做的墙壁缝隙看到上吊的陆三，所以那种惊异感一下子就没有了。相比之下，霸王别姬里面巩俐自杀的段落是很诗意也很创新地呈现的，通过一个顺着小六子进屋的推轨镜头，我们看到了位于画面前景的巩俐的红鞋子。一双红鞋子，前后景关系，加上推轨镜头的恰到使用，使得这场戏充满了戏剧张力。所以我说，王全安的指导大型史诗题材的电影功力不够深厚，这个电影版的白鹿原，从电影语言和节奏的角度来讲，是完全不能像之前有人炒作说比过红高粱和霸王别姬的。在这个浮躁的时代下，想拍这样一种难拍的东西，勇气可嘉，可惜功力不够。 白鹿原在电影院的上映版本，再一次坚定了我对中国电影大师目前有且仅有姜文一人的想法，一个真正的大师，要么完全不折腰杆子维护并实践自己的艺术理想，要么就痛痛快快站着把钱挣了，走到这一步还没有湿了鞋子的中国影人，有且只有姜文一个。哎。。我原来那么看好的王全安啊。。。希望以后能看到吧。。。。。