吴克群连续两张都以电影逻辑经营唱片专辑，2010年发行的《爱我恨我》以剧场分幕概念强化结构，2012年全新大碟《寂寞来了怎么办》以时间轴概念，一首歌代表一个钟点的状态，从深夜到早晨顺序进展。 拉出架构之后，佐以电影配乐规格的音效，让吴克群专辑充满了临场感。《爱我恨我》序章，乱世枪林弹如雨下；《寂寞来了怎么办》开场，环绕轰趴狂欢丛林景象，声历其境。随即衔接歌曲前奏，让听者很容易进入吴克群导演的世界。 《爱我恨我》序章（乱世）、中章（遇袭）、末章（乌托邦）三段interlude，吴克群用枪战电影包装，虽然专辑主体仍是情歌，但阳刚气旺。《寂寞来了怎么办》整个场景摆在都市夜晚男女身上，气息换成彼此散放的费洛蒙，这次吴克群要的是浪漫电影的感觉。 调整显然顺应市场需求，但吴克群的音乐核心，已开发出一套听觉催化术。《爱我恨我》主歌大量切音营造节奏感，接着运用鼓点节奏，呈现饱满的音场效果。《寂寞来了怎么办》同样擅用节拍和节奏强化律动，《因为你是女人》的重拍，《追》时钟滴答声结合电子节拍贯穿首尾，声声都敲打在红尘男女的心门上。 《寂寞来了怎么办》这张专辑吴克群词曲几乎一手包办，牢牢掌握旋律与歌词务求直白，两者一体成形，每一首歌都使用大量叠字、相同韵脚，歌名也不断嵌进歌词里，琅琅上口。吴克群讨好女性阅听大众角度一向精准（如：《男佣》、《我能给的》），这次更曲曲呵护、声声包容，配合歌曲声腔变化施展魅力，甚至断句之间的喘息声（如：《胡闹》），都把听觉黏着度这件事执行彻底。 从深夜到早晨，陷进爱情游戏带来的是更空虚的心灵。看似通俗的剧情片，专辑最后一首《早安》，有如都会男女一觉醒来的安魂曲，与去年很多文青歌手都在唱“晚安”（如：林宥嘉、魏如萱），形成一种有趣的对照。 如果延伸联想，吴克群提醒了一件事：金曲奖凸显的主流路线和文青路线之争。文青派在比赛场合易于讨好，自有意涵深度与小资卖相上的条件，但主流派攸关整体的生态广度与市场前景，文创与文娱二者既不可偏废，吴克群精算大众需求，同时强化庙堂青睐的体质，也是主流派对文青路线做出的区隔进化展示。