一切都要從萬惡的《幼馴染の彼》說起……那時我村剛通網聽抓少，對乙女抓的印象也就停留在《Starry☆Sky》這種純情撒糖系的程度。後來一聽《幼馴染の彼 黒ルート》就被聰哥逼真又工口的呻吟濕吻聲和恥度遠超（我所知道的）前人的腳本震撼[刪除]并驚豔[/刪除]到了。然後我看到了腳本作家一欄光明正大標注的ひよ兩個平假名，瞬間醍醐灌頂，悟了。 ひよ作為泥轟千千萬萬個乙女遊戲腳本作家之中的一個，給各位（像我這樣的）乙女遊戲愛好者留下的深刻印象的來源必然是各種有著名副其實不打折扣R-18內容的乙女向BG腳本。如同久米田愛畫黑化女，由貴偏好妖豔少年，ひよ的角色塑造選擇也有其特殊喜好：女主們一水的巨乳蘿莉，性格溫柔聖母軟弱得甚至有點抖M；男主們體力過人H花式各樣絕對滿足不同口味，而且他們是敬業的，先讓女主那啥啥再兩人一起那啥啥……所以聰哥的幼馴染竟然在女主跟前激動到早X真是讓我相當意外。（喂） 不僅在角色的創造上，連男女主之間的感情關係變化也可以看出ひよ習慣的寫作套路。比如最明顯的黑白路線分歧，白路線對應小情侶恩愛撒糖甜死人不償命的純愛線，黑路線對應虐心又虐身的愛憎線。再比如《Under the Moon》官配Leni×Ashe（愛憎線個人劇情前期）、《いじわるMy Master》表官配之一Delta×暮彌，處於兩人關係主導地位的男主體現出了從肉體到心理上對女主進行全方面控制的跡象，這種關係特點在《幼馴染の彼 黒ルート》和《執事の彼 黒ルート》均有體現（黑化的男主最終囚禁了女主，并對女主進行各種愛的洗腦）。而《いじわるMy Master》在里官配Franz×暮彌的劇情中，男主精神不安定的來源則是他根據現實情況腦補出的女主肉體和心理兩方面都不服從于他個人的臆想，從而對女主進行言語暴力、肢體暴力和強制性的H；同樣地，幼馴染因為一通電話而妄想出女主再也不屬於他而開始露出變態斯托卡的面目，執事由於女主答應了相親（還沒答應真的要嫁人呢！）而逐漸黑化。這三位男主有著共同心理思維——出於內心深處的被害、被遺棄妄想癥，偏執地認為自己將要失去與女主的關係，進而採取偏激的行動強行維持這段關係的表面和平。至於這種扭曲心理導致的結局……假如女主堅決表示一心只愛男主，發動聖母系技能【寬恕】，也許能使男主正視自己的感情，痛哭流涕痛改前非，兩人手牽手過著有時兩次有時三次的甜蜜生活；但是要是男主已經鉆牛角尖到無法回頭的程度，那就只有God bless 女主了…… 這次ステラワースオリジナル シチュエーションCD兩作的男主設定也很令我意外，一個是自小一起長大的幼馴染，一個是照顧起居飲食的執事，都是可以與女主生活緊密聯繫的角色[刪除]也是極其容易成為炮灰的角色[/刪除]。ひよ會選擇這類角色，應該是打算表現日常生活的某些看似不起眼的選擇所引發的截然不同的後果吧。 胡扯了那麼多，真正針對《執事の彼》的腳本，我的個人感覺是相?當?的?一?般。這種這種平時溫柔體貼、卻因為某事突然轉向黑化的角色不算少見，劇情更是亮點少之又少，黑化的執事男主威脅女主之後發現不妥轉變回謹慎冷靜態度這一段算是不錯的了，但是無論是白路線的互相表白（……好吧執事被推倒也算得上可以），還是黑路線的監禁，整體都散發一種毫無新意的沉悶氣息。我一直認為ひよ的腳本之所以特殊就是因為其中的劇情氣氛和走勢能夠把工口與感情無縫貼合，白路線走的是擦邊球路線就不提了，黑路線的腳本給我的感覺就是刪除了某些可以有必須有的情節，從而顯得整部腳本處於未完成狀態，不屬於意猶未盡的懸念系，而是應有部位不完整的缺陷系。這種缺陷使《執事の彼》失去了前作《幼馴染の彼》開發的特性，與一般的乙女抓無異。也許自從cast公佈是綠川光不是冰河流的那一刻就註定了腳本的不完整。 假如這個系列CD還要出第三作，希望cast披上馬甲，ひよ不要刪腳本。