你有没有过这样的时刻：当你在生活中面对一些事情的时候，心里时不常地会冒出另一个声音，来把自己先前的想法加以肯定或者干脆推翻？嗯，相信大家一定都有过，潘玮柏也不例外。去年，当潘玮柏哽咽着上台领金钟视帝奖的时候，我们以为他是激动和兴奋，只有他自己知道，那是他内心承受了太多非议和压力之后难以自控的情绪宣泄。也是从那时开始，这张名为《24个比利》的音乐作品就已经诞生，并且注定要震撼乐坛了。 众所周知，《24个比利》是拥有心理学背景的作家丹尼尔·凯斯（Daniel Keyes）于1981年出版的一本描述多重人格患者Billy Milligan的真人真事的传记式小说。本书叙述比利于1977年因犯下连续强暴案而遭美国俄亥俄州警方逮捕。但他却对自己犯下的罪行毫无记忆。后来他经过彻底的精神检查，发现他患有多重人格。包含原本的比利，共有24个人格在他体内。最后他在4位精神科医师和5位心理学家共同宣示证明下，被获判无罪。此书使得多重人格症这种罕见的心理疾病为众人注目。 想必也正是受了这本书的影响，平日里嘻哈惯了的潘玮柏，在经历了一段精彩人生的云霄飞车之后，当遭受各种不同的批评与认同的同时又被各种冷漠与关心中左右夹击时，在与自己疯狂地纠缠厮打之后，在舆论的撕毁之后由内到外严肃而深刻重新审视了自己，接着，再一次发出反击并重生……如果说潘玮柏想借《24个比利》来呈现自己隐藏在内心的多面人格，还不如说他正试图通过音乐、视觉、舞蹈，甚至演技，来向大众展现隐藏在他内心的丰富多彩的人生体会，并且，他成功了。 当然除了嘻哈舞曲本该就有的动感节奏和大段饶舌之外，在属于潘玮柏独一无二的舞曲里，还多了几味让人欲罢不能的药剂，比如他在音乐中所注入的灵魂和思想，再比如每一张专辑中都会有与之前的作品完全不同的创新概念，还有就是在这些充满画面感和幻想魔力的舞曲中被潘玮柏所添加进去的个人特色…如果说，咬字含糊不清的ABC唱腔是嘻哈舞曲的必备添加剂，那么在《24个比利》这张专辑里，我们听到的不仅仅只是集视觉和听觉于一身的舞曲，也不再只是让人听完之后纯粹地想跟着旋律一起摆动起来的那种感觉，因为这样的固有模式和音乐理念在潘玮柏的创作里已经不再是对一首精彩纷呈的嘻哈舞曲最好的评价了。 也正是抱着这种追求的态度，让我们听到了许许多多的构成嘻哈音乐意外的元素：拿《现场直播》《释放自己》《给力》这几首歌来说，恰到好处的电音运用和处理让听者在不由自主的被带动中多了几分的空间感，无不营造出了一种随时可以沸腾起来的氛围，充满立体感官的呈现效果，自然而然地让人跟着跳动的节奏找到那些被隐藏在各个空间中的人格和故事画面…那是一种随着音乐不禁而来的奇妙感觉…再比如《华丽进行曲》里，调皮而温柔地那个潘玮柏用一个热闹而欢愉的团康舞曲来完美渲染着一支俏皮的进行曲，选择在副歌之后将《我要你的爱》精华部分揉到全曲的高潮之处，更是成为全曲的又一点睛之笔；不得不提到的自然是同名主打歌《24个比利》里“迷惘却勇敢，叛逆却正直，脆弱却坚定”的潘玮柏以“谁存活/谁逃脱/我该只属于一个我…”这样一首有深度有故事情节的舞曲告诉每一个听众，舞曲不只是唱唱跳跳，舞曲同样可以带出内心深度的思维。词、曲、编曲上全面性的突破，每3秒变换一种唱腔的演唱方式强调了人格的不同，并且让所有人第一次在舞曲里听到用声乐营造歌曲的戏剧张力，让潘玮柏可以骄傲的说，他绝对是第一个，也是唯一一个开创舞曲结合戏剧、唱腔表演与内心深层省思，让舞曲不仅是舞曲的新世代潮流！ “我是我/他是我/你是我/那我是谁/我是他/我是你/我是我/那你是谁/谁谁谁/我到底是谁？”从2002年的第一张专辑《壁虎漫步》到今年的最新专辑《24个比利》，潘玮柏用10年时间，平均一年一张，像壁虎一样，轻舞漫步之间，一步一步做出9张专辑。也正因《24个比利》这张曲风华丽而不失内涵的专辑，潘玮柏用实际行动回答了“我是谁？”的人生命题：他还是当年那个在华语乐坛独树一帜，才华横溢，鬼马纷呈，不可取代的潘玮柏。